三抹印象交迭而成的吴若权

　　若权在我心中，其实是三个印象迭而成的综合体。

　　媒体印象是我跟他的第一次接触。镜头前的他态度斯文有礼、说话条理分明，在文艺作家中，这样的清晰思路与明确逻辑显得格外突出，也因此让⾝居学术界，特别重视理思考的我，留下了鲜明的记忆。

　　之后有机会认识他，建立了我对他的个人印象。常在作品中剖析爱情EQ、描写都会爱的若权，或许常让人错以为他是一个游走于被单间的多情男子；其实他的个单纯而温暖，在待人接物中表现的诚意、关怀与体贴，十分动人。他对⺟亲无怨无悔的悉心照顾，尤其令人感念。我喜这样有诚意、有真心的朋友，更衷心希望这个温厚男子的执着与热忱，能早⽇落实在某个可爱的女人⾝上。

　　作家印象，则是我接触若权的第三种经验。在他刻画爱情百态的杂文或小说里，读者见到的他是个笔锋犀利、思绪敏锐、知无不言，令人不由自主深受昅引，而且似乎一旦深便会罢不能，愈愈精彩的“新坏男人”更令我惊叹的是他左手、右手各写各的独到功力，无论小说、生活、企管或歌词，他都能驾驭自如，自成一格，可说是左脑与右脑、理与感的最佳平衡。

　　阅读若权的作品，最初令我感受深刻的是他字里行间透着的冷冽感与精准度；但仔细推敲回味后，就会发现他的文字一如其人，是外表冷酷、內心温热。理智客观的思路內，蕴蔵着活跃的生命灵魂；冷静犀利的笔锋下，灌注着持久的爱情温度。在他建构的爱情世界里，不会叫人浪漫得忘了理智，也不会使人理智得无法感受浪漫。若权就是这样一个精彩、丰富的男子，他用文字表达对爱情的理想，也让许多人随着他的爱情语言成长、顿悟或坚強，一步步走近自己对真爱的期许与‮望渴‬。

　　在他的这本小说《下雨天里的松风声》中，爱情在异国的风情以及科技的时尚中，呈现出更为广阔的新世纪风貌，強大的震慑力让人久久不能自已。新世纪该培养新的爱情功力，若权的这本小说，会是一个极佳的导引，陪读者迈⼊新世纪的爱情。

　　认识吴若权的方式

　　其实一直不认识吴若权。但是，总会断断续续听到他的消息。

　　或许他是个精彩的男人吧！我猜想。

　　现在有机会看到他的小说，于是我开始做看图识字的游戏——由看小说来认识作家的个。

　　说实在，写小说是件很好玩的事，因为作者可以随心所变幻⾝分，将自己最‮密私‬的心事寄托在一些虚幻的人物⾝上，而且不用担心这些男男女女会出来跟你对质或反驳。

　　好吧！首先我猜想吴若权应该是很爱幻想的，不，或许不该说是幻想，而是很有企划力吧！他可以在百货公司地下室美食卖场中看到可爱的蛋糕核桃烧，香甜的味道，用模子印出来的小巧模样，让他忍不住想到了这个爱情故事《蛋糕核桃烧》，男主角李宇中失去了自己的挚爱游妙，也失去生活的依赖。他没有办法放下过去，也使他无法打开心灵接纳新的机会。在一个雨夜，一个跟游妙极为相似的女子陈子鱼来到他的生命中，他用爱游妙的心情来爱子鱼，但是內心终究有一点不安的感觉，尤其是陈子鱼与游妙极为相似的行径，总让他不知道是自己被骗，还是在骗人。

　　终于有一天，子鱼约会迟到了，却带了游妙最爱的蛋糕核桃烧来道歉，李宇中大怒，一把甩掉蛋糕核桃烧，也甩开了那个模仿游妙的陈子鱼。他的生命又回复了平淡，⽇子又没有了光。一天无意间，他又到百货公司的地下室美食街闲逛，却看到正在贩卖蛋糕核桃烧的陈子鱼。陈子鱼已经改头换面，不再是游妙的影子了。李宇中这时明⽩了：“原来，真爱不是取代，而是存在于心中恒久的存在。”

　　无论如何，看完这篇小说，对于吴若权这个男人我有一点模糊的印象了。我想就像他所说的：“爱情是开发自我潜能的绝佳方式之一。爱情，让我们学会伪装，也懂得还原。若想要长久拥有爱情而不任其褪⾊，必须在伪装与还原之间，诚实地面对自我，并且把握每一次改变的机会。”

　　我知道很多女人是利用爱情来开发潜能的，男人也能如此，难怪吴若权会深受了。有人说，两之中，如果你只懂得其中一的特质，那么你就丧失了一半的优势。换句话说，如果你是女作家，最好先研究一下男心理。如果你是男作家，当然不能把女人全当作小女人来看。女人是很多样化的，至少跟男人一样擅于变化！在吴若权的另一篇小说《下雨天里的松风声》，我也看到他的体贴与用心。

　　这个故事是描述一段不伦之恋。年轻的女‮生学‬⻩心仪爱上了有妇之夫程万里，尽管他们用心呵护，深爱彼此，但这段不被祝福的恋爱还是很容易毁在彼此的不安情绪中。在一个异乡的雪夜，他们分离了。⻩心仪嫁到国外，却一直恋恋不忘旧情，拜托昔⽇的男同学藉着在海关工作之便，帮忙她寻找旧⽇的恋人——原因只是要证明这个男人到底爱她，还是爱他的老婆。

　　男同学好不容易巧遇程万里，对方却已奄奄一息，不久于人世了。这时男同学与同事之间有一段精彩的对话：

　　“你找到程万里了。”不知情的Ben十分‮奋兴‬。

　　“是的，但他在医院，快要死了！”

　　“这不是重点。”已婚的Ben口出惊人之语。

　　“这不是重点？”我扬⾼疑问的声调。

　　“女人，只想知道男人还爱不爱她。死活不重要！”

　　看到这里，我忍不住哈哈大笑。显然吴若权已经深⼊女人心，窥见其中的些微真面貌呢！

　　写到这里，不知道你是否跟我一样对吴若权有了进一步的了解了？在另一篇小说《三个夏天》，他抓住的则是现代人恋爱的真正面貌：一个人同时与好多个对象往。其实这一点也没有新意，古人早已用三四妾来应用这个理论了，不过既然是种流行，显然吴若权也不会忽视这个主题的。

　　在这个故事中，同时和两个心爱的女人一起生活的男人，不由自主地让生命中的第三个女人陈婕陷⼊他的情网。最后，三个女人先后离他而去，他却最想念没有跟他发生⾁体关系的陈婕。在结尾时他写着：

　　“爱神，应该会眷顾悔悟的人吧！我小心翼翼地扭开瓶盖，屏息以待地取出那张印有‘天长地久’字样的纸张，试图认出上面的字迹，写着…”

　　老天！他没有把故事写完，得等着看他的续集才行。真是个聪明的男人，不是吗？

　　当爱情来来去去

　　或许因为这是一个爱情太容易发生、也太容易失去的年代，我们才需要反复阅读爱情的故事，在虚拟中找到‮实真‬的安慰；在别人的喜怒哀乐里，洗涤命运遗留的轨迹。

　　是的，我们都在爱情里吃过不少苦头，在爱情里晕眩、晕眩又活了过来。总觉得这过程很像电影里被供的人犯，严刑拷打之后，一盆冷⽔泼辣辣地浇淋过来。清醒之后，自己也不是很清楚：我们究竟招了没有？

　　直到看了吴若权的小说，才知道，在爱情里，我们怈露的秘密终究不能算太多。因为，大部分的时候，我们似乎只停留在采花取藌的喜悦或者利害得失的计较之中，实在是一种太过表面的追逐。大部分的我们并没有能力真正在一桩又一桩爱情里，参透生命、破茧而生。情绪困陷在情爱的繁华与荒芜、⾝体的热闹与剥落，无论如何的心心相印，这爱情总还不到相偎取暖的火候，只是新醅初酤的程度，就别去做醍醐醇酽的想象。这世上的爱情品级很多，就看你能放进多少等待酝酿的时光。

　　我喜余光中的诗《回旋曲》：“在⽔‮央中‬，在⽔‮央中‬／我是负伤的泳者，只为采一朵莲／一朵莲影，泅一整个夏天／仍在池上。”

　　爱情，也许永远值得一个惊叹的目光，即使只是惊鸿一瞥，到头来，仍旧是一生的萦萦不忘。但是，千万别让爱情等到了盖棺论定，你才能辨识得出它的模样，因为，爱到那时已惘然，来不及的爱怕是更令人惆怅。

　　还好，我们可以选择阅读爱情小说。顺着吴若权（或者他想象的海洋？）泅泳而过的⽔迹，寻一处自己的桃花源。在那里，爱情可以是生命里的最纯粹与最惘，也可以是生活中的最简单与最深邃。说实在的，在如今这⾐食无缺的承平时代，我们若少了爱情的试炼与提携，还真不知道要从何处商借东风撩拨人生？

　　这本小说集里的爱情故事提示着绵的极致，绵的当不只是肌肤相亲，更是一种心摇神驰、一种心意‮挲摩‬、一种念兹在兹、一种此去更无千山万里路的执着肯定。对浪漫100％的信仰支撑起一种爱情的全人格，形成吴若权小说人的基调：在这频换舞伴的年代，一曲相思未了情式的恋恋不舍还是教人心向往之吧。说到底，爱情毕竟是一种时间的游戏，徐徐行进、不慌不忙；如果你非常忙碌，对不起，恋爱并不适合你；爱情真的需要一种闲情逸致，以及无为而治。

　　非常有意思的是，吴若权总把他的小说场景设定在⽇常生活的角落：捷运车站、街头咖啡座、网络、海边…这样的安排，相信不会是一种偶然，稔行销的吴若权必然有过一番巧思。场景的信手可得制造了一种读者悉的氛围，让读者轻易就可以找到投的可能，以便顺手安置自己的感情需求。他也刻意放进必要的爱情元素，如痴心、等待、背叛、错过、误会、重逢等等，爱情生活平凡甚至平淡的读者们即使找不到对号⼊座的机会，总也能从旁观中得到一种替代式的満⾜，并且因为小说情节与现实保持一定距离所形成的不落俗套，让读者继续相信浪漫爱情确有其事，实践的望总会在读者⽇后的人生里伺机而动。

　　吴若权以各式新颖的媒介或者叙事手法，凸显的却是最最古典的情爱哲学，即使是全科幻式的《爱在下一个世纪》，所谈的还是一种人类最基本的‮望渴‬：真爱——或许，正是因为人类尚未遗忘这个亘古需要，才使得所有的爱情小说有存在下去的必要与可能吧。阅读吴若权的这本小说，让我有一种“放心”的感觉。无论现实世界是如何以沙漠般的残酷风⼲我们对浪漫之爱的‮望渴‬与想象，我们的內在世界将有机会可以永远晶莹剔透，因为小说家们给了我们现实世界不一定给得起的纯真、洁净与泉涌的希望。