第九章 一衣带血，两国暗战（2）
票价的昂贵，直接导致的是两个结果，一个是盗版横行，一个是观众的电影修养和看电影能力低下。
说起国中观众的欣赏⽔平，大多数人很难面对这个现实，更多的人是脖子一梗，说一句：观众永远是对的！是你们自己拍不出让观众喜
的电影，却说观众看不懂。
但是不管我们承认不承认，国中观众电影欣赏⽔平低于世界平均⽔平这是铁一般的事实。
这个很容易理解，一个
读金庸古龙梁羽生的人去看网络，他的阅读⽔平是不是就比从来不看的菜鸟強？一个在起点看了两年书的人，他的阅读⽔平是不是就比第一天上起点看YY的小⽩強？
平时就没有拍给我们看的电影，偶尔有一部不是被政审剪的
七八糟就是票价死贵。
得大家只好去看盗版，盗版那种不感恭维的⽔准：卡带、闪花、⾊素黯淡、像素模糊…能完整的看个故事情节就不错了，怎么还谈得上欣赏电影？
象这样的格局，这样的现实状况，国中观众的欣赏⽔平怎么可能会⾼？
出于感情上不能接受的因素硬要说国中观众的欣赏⽔平没问题，这是不理智不正确的。但是这种情况的造成，不是我们老百姓的责任，谁该为此负责，大家心里清楚。
国中是有五千年文化积淀的人文大国，国中人的整体思维方式和文化感知的模式
本就是非常先进的。可以说，不用给我们一个太好的体制，只要是一个不太烂，或者说还没烂到的体制，国中观众的欣赏⽔平，绝对是世界顶级的。
但是，是怎样一个烂到了令人发指的体制和指导思想，活活的把几亿人全弄成了电影⽩痴！
每每讨论起这些，易青和他的同学们都会义愤填膺，捶
顿⾜。不是国中人拍不出世界顶尖的电影，从奥斯卡到戛纳，到世界林林种种的所有大小电影节的关键奖项，国中电影几乎都拿过了，事实证明国中电影人的整体⽔平是世界前列的。
但是，国中电影家弄得东西不被国中观众所欣赏和理解，这又是一个尴尬的现实。
好莱坞著名的调查员乔治-格莱尼，在《泰坦尼克》进国中的那一年，给国美人弄了一个国中电影市场的报告，在里面轻蔑的指出，国中电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且提议梦工厂每年向国中输出的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十部——因为“国中人只配看这个”“多了国中也消化不了”
乔治还声称，国美电影进军国中市场的时机远远还未成，因为“同我们相比，这个家国还过于贫穷了…许多人甚至不知道电影和电视的区别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起评论”
这就是著名的乔治报告，这个报告从九十年代第六代电影人第一次看到并愤怒声讨开始，到今天易青和他的同学再读到，一次次象刀子一样割着国中年轻电影人的心。
但是，世界，特别是西方，就是这样来看待我们国中的电影和国中的观众的。
所谓的纯艺术路线，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光——世上的事往往如此，为了要面子而做面子，最后往往没面子。
…
依依这两天一直跟着易青，反正有孙茹一个电话过去，徐晓君那里请假容易的很。
对于依依来说，这两天的见闻仿佛向她打开了一个全新的世界。
从前她只是单纯的喜表演，今天她才知道，她所面对的或者说她将来所要面对的是怎样的一个***。
孙茹从会说话开始，就是在电影世家中出⾝，所以最近俨然成了抗⽇筹备组的第一顾问，中⽇两国在电影上的渊源纠纷，各种掌故，她可谓如数家珍。
⽇本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。大岛渚、沟口健二、黑泽明三大巨头构成了⽇本电影⻩金时代。那时侯，⽇本电影拿点次品到国中都会引起轰动，⾼仓健甚至成为一个时代的国中偶像；那个时代的⽇本电影影响深远，比如现在的港香第一商业导演杜齐峰就是黑泽明的忠实信徒，他的电影风格到处有黑氏的影子，《特别行动组》这个电影就是模仿《罗生门》拍的，向黑泽明的致敬片。
但是⽇本这个民族是个非常奇怪的族类，或者叫天生的
骨头。一场二战，国美人给了他们两颗原弹子，把他们打得无条件投降，而这场战争非但没有在⽇本人心中种下对国美人的仇恨，反而令整个和族狂疯的崇拜起了国美。
就象从前他们狂疯崇拜古国中一样，⽇本在各个领域开始狂疯的模仿国美。说⽩了，⽇本人信奉的是事大原则，谁最強我跟谁，他们崇尚強者，向往恃強凌弱，所谓武士道，无非是教人如何欺软怕硬。
⽇本电影本来发展健康，⽇本的电影票价是府政补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。
但是后来不知何时起，⽇本影坛开始了向好莱坞学习的风气，一大批模仿好莱坞电影的年轻电影家，放弃了⽇本本国的文化，去照搬国美的电影模式——就象当年照搬国中唐朝的文化风俗一样。
结果失去了民族文化
的⽇本电影大开倒车，而国中电影，恰好在这时雄起！
此消彼长，国中电影
来了跟自己主要对手实力最接近的时刻。
国中第五代导演，张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人，客观上他们对国中人最大的贡献就是，他们第一次在际国上打破了⽇本电影在亚洲的垄断。
在张一谋的《红⾼粱》之前，各大电影节几乎是没有国中电影参展的。谢非老院长那么大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤⽑麟角。
以至于《红⾼粱》在威尼斯放的时候，由于没有英文字幕，说的话外国人听不懂，所有观众除了评审之外全以为是⽇本电影。直到出现了打⽇本鬼子的情节时，大家才恍然大悟。
从《红⾼粱》开始，国中第五代导演开始震惊世界。《霸王别姬》一举拿下戛纳最⾼奖金棕榈，标志着国中电影正式成为亚洲两強，和⽇本分庭抗礼的时代宣告到来。
另一面，港香功夫片崛起，电影工业极大发达，到八十年代末发展到极至，被世界称为东方梦工厂。从此，华语电影文化成为全亚洲的优势文化。
在国中电影华语文化一片欣欣向荣的形势面前，⽇本胆怯了，尤其是他们的上层建筑，提出了臭名昭著的“⽇本要主导亚洲，必先主导文化”的右翼思想。说⽩了，和平年代，⽇本人要握出文化的刀柄，把国中和其他亚洲各国放在砧板上。
为了实现这一目标，⽇本人在九十年代，进行了一场针对国中的文化间谍战，他们所想出来的办法，其卑鄙程度简直是匪夷所思，世上最好的编剧也难写出下面的情节来。
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（ps：不好意思各位，早上给大家发两章，现在去医院治手，要是关节上打了针或者上了药，今天晚上就没有更新了。⽇本鬼子究竟用了什么卑鄙的手段，大家不妨猜一猜，应该很有意思。谜底明天揭晓。涉及这个***的朋友，已经知道答案的达人，请忍耐一下，不要在书评区把当年的史料公布出来，请给不知情的大多数读者留点阅读的乐趣。明天更新至少三章。）